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白玉兰电视剧评委主席大师班6月23日在上海展览中心举行 。本届电视剧类别评委会主席、演员陈宝国与两位评委 ，编剧高璇和导演 、编剧康洪雷回首艺术之路 、畅聊行业新变。
陈宝国是继2016年张国立之后 ，又一位主职是演员的白玉兰评委主席。他曾拍摄《大宅门》《茶馆》《老酒馆》《北平无战事》等70余部电视剧作品，多次入围和获得白玉兰奖 ，但谈论自己出演的作品时 ，他总是要先点出编剧的名字，强调“演员永远是踩在剧作家的脚步上 ” 。“作为编剧听得很开心 。 ”主持人、编剧王丽萍说。
电视剧界年轻一代起来了
本届电视节陈宝国很忙 ，当天上午他刚参加了两场论坛 ，下午又来到评委主席大师班现场分享干货 。陈宝国说，自己已经看了二十多天片子 ，每天不由自主看到凌晨三四点 。“今年整体入围的作品呈现了高水准和代表性 ，今年不是小年，是大年，不好评。”
他认为 ，如果电视剧可以分代 ，这批入围作品的创作者，应该是中国电视剧界的新一代 ，青出于蓝而胜于蓝 。康洪雷也有同样的感受 。“观片的两个多月中 ，我看到了青年工作者的工作能力 、审美方向和对家国情怀的关注，作品不仅是强情节 、强冲突 ，还有在人文情怀、家国情怀上的审美自觉 ，非常可喜。”
今年上海电视节迎来第30届，康洪雷曾多次参与白玉兰奖角逐 ，也做过几次评委 ，他发现电视节正变得越来越国际化 、公平化，入围作品的艺术水准也越来越攀升 。“这是一个充满自豪感和可信度的平台 。 ”高璇的作品两次提名白玉兰奖 ，一次获奖 ，今年第一次当评委，“白玉兰给了我人生最美好的时刻，它在行业里已经是最专业 、最权威、最让从业者想争取的奖项之一。 ”
谈到当下长短剧之争 ，康洪雷认为 ，创作者没有必要恐慌，“重点是作品的关注度和灵魂深处的共情 。我不在乎长 ，只在乎内容 。”高璇也认为 ，剧没有长短之分，只有好坏之分。“故事有自然的长度。短剧和长剧不是对手 ，可以并存 。短剧普遍需要精品化 ，但逻辑 、人物完整度上还有欠缺 。长剧永远不可替代的是表达的深刻和人物的复杂，也因此 ，长剧永远不可能消亡。 ”
“同意！ ”陈宝国说 。
电视剧的生命力来自剧作
在大师班上 ，不少观众抓住与名家面对面的机会，向陈宝国分享对他作品的喜爱 。从中央戏剧学院毕业后 ，陈宝国立志当一个好的性格演员 ，突破自身限制，挑战不同的角色类型，赋予人物独特的艺术生命力。曾经 ，《四世同堂》《神鞭》两部剧同时找他演 ，前者是演封建大家庭里的“大少爷”，后者是演底层的码头混混 ，“必须二选一 ，我选了后者，前一个类型的角色总觉得以后还能碰到 ，但后面的角色可能这辈子就一次机会 。 ”
从艺四十余年 ，陈宝国塑造了很多观众心目中的经典角色，社交平台上 ，不少年轻观众用新的方式去传播和解读 ，甚至有人在漫展上COS《大明王朝1566》中的嘉靖帝 。“《大明王朝1566》是一个群像戏，所有演员都在飙戏。我们住的招待所 ，晚上亮着灯 ，鸦雀无声，大家都在楼道里做功课 。到了拍戏现场，基本没有人带剧本 。 ”陈宝国说。
现场照片 钟菡 摄
谈到经典影视剧在当下被反复重温 ，他将其归功于剧作的成功 。“演员要靠角色说话 ，角色从剧本里来，剧作最重要 。电视剧要保持旺盛蓬勃生命力 ，继续往前走 ，就是靠剧作。我看到《大宅门》剧本时就感到，这个剧本五十年一遇 ，能遇到这个角色是我的幸运。”与知名编剧高满堂合作六次 ，同样是他眼中的一大幸事，“我在他的戏里演过工人 、士兵、农民、商人 、中医等 ，体验不同的戏剧人生 。能与这个时代的大师们合作 ，饰演他们作品中的角色，作为演员很幸运 ，也感谢他们对我的信任 。 ”
在现场 ，他向几位嘉宾现场“求戏 ”。“演员到了一个年龄段，就只能演这个年龄段的作品，但是我们这个年龄段的戏不多 ，请多写点 。”他说 ，自己一直坚信一句话，表演是一门学问 ，也是一门科学 。得知他要做性格演员 ，曾有知名评论家对他说，“你志向很大 ，挺不容易 ，但你这条路很难，也很长 ，也许不到十年就会后悔 ”。如今四十多年过去 ，陈宝国仍然觉得这条路前景光明，“我想永远在路上 ” 。
