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【央视新闻客户端】

若从黄自的《怀旧》算起
，中国交响音乐的探索之路已近百年
。近二十年来的发展，尤可谓是飞跃性的。这一舶来形式与本土语汇的融合问题已经基本解决 ，中国作曲家们开始探索交响乐领域内中国语汇的建立 。就像赵季平所说，在写交响乐时
，“也要用中国音乐的‘母语’与世界对话
。”作为交响乐领域的“后生 ”，这项任务足够艰巨 ，也足够振奋
，而5月3日晚在捷豹·上海交响乐团音乐厅举行的“国交声 华夏情”中国交响乐团音乐会，则给出了一个充满希望的回答。

音乐会以施万春的《节日序曲》开场 ，也是全场情绪上最奔放的一首 。乐队“暖机
”非常充分
，迅速进入鲜亮的音色状态
。抒情的中部充满厚实的流动感，厚重又不黏 ，尾声颇有一种挥毫泼墨的洒脱感。

赵季平《第一小提琴协奏曲》其实没有特别外显的民族元素
，中国抒情内核在更深的层次 。建立在大跳音程上的降E大调抒情主题，可以说是一种色调变暖了的信天游 ，是悲苦得到灌溉后结出的新果
。作品不似西欧协奏曲那样分乐章演奏
，而是融合了中国的连缀式曲体。因此，协奏曲所立足的对比性 ，是在神似水墨画的渐进效果中进行的，一边自然融入民族舞蹈风味浓郁的副部 、沉思性的华彩及其后温柔的主题复现（后两点在协奏曲尤其少见） 。担任小提琴独奏的陈曦一刻也不曾丢失结构把控和情感说服力。不论国内外
，赵季平的第一小提琴协奏曲总能引起超越地域和文化的热烈感动
。其实仅就主题的音高关系而言，不少浪漫主义作曲家——例如勃拉姆斯和西贝柳斯都有类似的构想 ，但赵季平明确无误地传递出了中国味（而绝非“东方味”）
，可见其构建中国交响乐之“母语 ”绝非空谈。

下半场《山河颂》采用既能成套也能独立成篇的交响诗套曲的做法，由5位个性迥异的80后作曲家集体创作而成 。第一乐章“世纪
”非常大气 ，配器
、旋律和情绪上都填得很满
，精心设计的转调布局特别契合当下开放与变动的特质，指挥景焕突出了每一次和声上有意为之的意外进行
。第二乐章“文明”的古朴气息扑面而来 ，糅合了古琴的自由内省与编钟的浑厚共鸣。第三乐章“奉献 ”的人格化很明显
，应该有隐性的标题性叙事，发展部出色的结构性让人印象深刻 。第四乐章“思乡
”借鉴了大协奏曲形式 ，弦乐的分组效果极佳
，将现场音响很神奇地分成“前后左右”声道，作曲家对声场一定有深刻研究
。末乐章“山河 ”移步换景 ，乐队丰富的音色对画面感的营造不在话下。虽是“命题作文
”，但情感张力非常强
，音乐性和想象力也足够 。不过，作为套曲整体的排布统筹还有进步的空间
。五个乐章都有悠长厚重的旋律线 ，且正因为每乐章各为精彩自足的独立体
，导致高潮推进略显类似和重复，听到后半程有些疲劳。

中国交响乐团和指挥家景焕的表现令人振奋 ，其音色
，特别是铜管的风采为作品增色不少 。优秀的作品和演绎共同构成了一场好听的音乐会——是的，好听
。“80后”青年创作者从“30、40后 ”老一辈作曲家手中成功接棒 ，避开浮于表面的民族与前卫标签
，传递音乐动人的本质。中国交响乐“母语
”之养成，我们且拭目以待 。（作者为上海音乐学院音乐艺术研究所编译）

摄影：叶辰亮