本文目录一览：
- 〖壹〗、元四家的审美特征及对后世山水画的影响
- 〖贰〗 、五代北宋时期代表南方山水画风格的画家有
- 〖叁〗 、简述南宋四家的山水画风
元四家的审美特征及对后世山水画的影响
具体地说 ，元四家的绘画美学精神主要体现在对“脱俗”的要求、对“自娱 ”的主张和“逸笔草草 ” 、“不求形似”的审美价值取向上 。 元四家山水 ，给人总的印象便是清逸逼人，充分表现出元代士人的逍遥容与的心境 、清逸脱俗的心性、松散疏放的心态和闲愁无尽的心绪 。无一丝尘俗气、烟火气 、急躁气。
第一 ，山水重于笔墨 ，讲求风格，但仍有一定的山水根据，通过山水抒发一定的理想并提跋诗文加以阐述 。如倪瓒的山水画 ，意境清幽深远 ，景中多不画人，带有孤独寂寞的感情色彩 。其笔墨松秀简淡 ，多长题 ，作楷书，力求朴素清雅。
他的画主要表现太湖一带风光 ，取平远法构图 ，简略旷远。他善用侧锋淡墨，干笔皴擦 ，作品笔墨精粹 ，意境幽远 。代表作品有《渔庄秋霁图》 、《紫芝山房图》、《江岸望山图》 。倪瓒主张绘画不过逸笔草草，不求形似 ，聊以自娱 ，多为文人画家所称道。
元四家的山水画在艺术史上的影响深远 。他们不仅在笔墨技法和构图章法上有所创新和发展，而且在山水画的意境和情感表达上也有所突破 。他们的作品中所蕴含的自然美和生活情趣，以及对人生和社会的深刻思考和感悟 ，都为后世的艺术家提供了重要的创作灵感和思想启迪。
影响 元四家对于山水画起到了举足轻重的作用 ，他们四人均是江浙一带人，都擅长水墨山水并兼工竹石 ，为典型的文人画风格 ，他们生活在元末社会动乱之际 。
五代北宋时期代表南方山水画风格的画家有
〖壹〗 、五代北宋时期代表南方山水画风格的画家有董源 、巨然 。董源 董源（约公元864-约公元930年），字端己 ，五代时期荆州人。是唐末五代时期的山水画家 ，被认为是五代北宋南方山水画派的奠基人 。董源善于描绘江南山水的秀丽景色，董源的画作以笔墨疏淡、布局宽阔而闻名 。
〖贰〗 、五代北宋时期代表南方山水画风格的画家有董源 、巨然。下面是对两位画家的详细解释：董源是五代南派山水画的开山大师 ，他的作品多以江南丘陵和山区景色为主题 ，构图严谨而又不失自然生动 。他的山水画风格独特，强调山水的意境和气韵生动 ，笔法细腻 ，皴法丰富多变，对后世南方山水画产生了深远的影响 。
〖叁〗、五代南派山水画的代表画家主要有荆浩 、董源 、关仝、赵干以及卫贤。荆浩：他是五代山水画之先，将笔墨融为一体 ，为山水画树立了一个新的审美准则。其笔法在绘画理论上也有重要贡献 。董源：他的北苑山水以水墨类王维 ，着色如李思训，对北宋山水的发展趋向产生了深远影响 ，是后世标榜的南宗山水的重要画家之一 。
〖肆〗 、荆浩为五代山水画之先 ，而合笔墨为一体又为山水画树立了一个新的审美准则。他的笔法记在绘画理论上的贡献，更不逊于其绘画 。董源以水墨类王维 ，着色如李思训的北苑山水 ，影响了北宋山水的发展趋向，成为后世标榜的南宗山水的又一位重要画家 。
〖伍〗 、荆浩作为五代时期的山水画先驱 ，将笔墨相结合 ，为山水画树立了新的审美规范。他在绘画理论上的贡献，其在绘画领域的成就毫不逊色 。 董源以水墨画风类似王维 ，着色技巧则仿效李思训 ，其北苑山水的风格对北宋时期孙雀水的绘画发展产生了深远影响，成为后世推崇的南宗山水画的重要代表之一 。
简述南宋四家的山水画风
〖壹〗、南宋四家，李唐、刘松年 、马远 、夏珪 ，以其独特的山水画风 ，为中国绘画史留下了浓墨重彩的一笔。李唐作为承上启下的大家，开创了苍劲浑厚的“斧劈皴 ” ，引领了南宋院体山水画的新风 。马远和夏珪则在李唐的基础上 ，另辟蹊径，成为南宋山水画的集大成者 。他们画山石时 ，运用了水墨苍劲的斧劈皴 ，淋漓痛快；画树则“瘦硬如屈铁 ”。
〖贰〗、南宋时期山水四大家指中国画史上的南宋院体山水画家李唐 、刘松年 、马远、夏圭，亦称“南宋四大家”“李刘马夏” 。以下分别介绍：李唐：北宋徽宗时入画院 ，南渡后任画院待诏 ，时年八十 。他创格变体，开南宋绘画一代风气。刘松年：钱塘（今浙江杭州人） ，淳熙初为画院学生 ，绍熙年间升为画院待诏。
〖叁〗 、南宋四大家指的是李唐 、刘松年、马远 、夏圭，他们的艺术风格各具特色：李唐：风格：用笔峭劲，风骨雄奇 ，构图简洁清新 。他善于剪裁 ，多取自然山水的精彩部分加以突出表现 。代表作品：《万壑松风图》 、《清溪渔隐图》、《长夏江寺图》等。
